电影拍摄中国20世纪20和30年代女星阮玲玉的传记，有没有一个香港的角度?是一个怎样的角度?又会不会像《棋王》那样尴尬电影一开始，显示阮玲玉旧戏的剧照，导演旁白说出阮玲玉早年拍摄的电影已失传，并说她早年演的都是花瓶角色，要到1929年进入联华后才开始演严肃角色。

　　　　在《疯狂的蠢贼》中只有三条主线索穿插，理解难度上比前两个疯狂小多了，所以，笑料由情节碰撞式转为了夸大表演式从客不雅前提上来讲，你没法要求吴镇宇、林雪把一口原本就不畅的遍及话，表示得像黄渤的青岛啤酒和郭涛的重庆啤酒一样合适国生齿感所以笑点的转移是必定的，但这尽对会带来疯狂系列老票友的不顺应，这应当是李凯在拍摄之前有所斟酌的，所以李凯又选来了王太利和颖儿。

别人都叫我吊车尾！15、鸣人（同上）我不懂什么可憎的命运，你要是

这是个显赫而丰富的角色，只可惜被塑造得过于刻薄，以至于浑身上下没有一点可爱的地方，不讨观众（哪怕是年长观众）的喜欢，显然编剧也意识到了这一点，给她弄了个癌症，后来又假扮婚外恋使家人记恨自己，以图博得观众的理解与同情，但多少有些回天乏术了

武功改编难度：★★★★个性化的武功体系是武侠小说的灵魂，对于古龙来说尤其如此，相比起其他名家，梁羽生金庸的武功体系更像是人物道具，是非常象征性的，而古龙的武功则更加写意，在他成熟期的作品当中，几乎不存在套路和固定招式的描写，也很少梁羽生的修罗阴煞功和金庸的九阴白骨爪这种卡通式的大绝招，从楚留香到陆小凤，从沈浪到要命的小方，在对战的时候更能起到决胜价值的是精神修养、临场状态，各种情感和智慧的经验总结，以及运气...